文革瓷器鉴别。
“文革”,作为一个特殊的年代,已经远离我们而去。而今,随着时间的推移,“文革”时期的各类遗存,正悄然走进收藏领域,越来越引起人们的关注。在“文革物品”这一大收藏门类中,最具代表性的除了“毛泽东像章”、“文革邮票”和《毛主席语录》之外,就是“文革瓷”了。“文革瓷”不仅具有强烈的政治色彩和鲜明的时代特征,而且以其格式化的统一模式和简捷明快的装饰特点在我国两千余年的制瓷史上自成体系,独立成章,占有不可替代的一席之地。无论是工艺用瓷、装饰用途,还是生活用瓷,几乎无一例外地采用图文并茂的形式,及时地反映“文革”各个时期的政治口号和重大事件,从而成为舆论宣传的重要载体。所以,“文革瓷”的收藏,为“文革史”的研究提供了重要的史料依据。
在“文革瓷”中,影响最广泛,艺术成就最高的,莫过于各种造型的毛泽东瓷像,既有全身及半身的立体圆雕,又有头像的侧面浮雕,无一不是由艺术家精心设计制作,可谓“慎之又慎,一丝不苟,精益求精”。瓷质洁白细腻,形象生动逼真,充分表达了人们对领袖的崇敬热爱之情,是不可多得的艺术珍品。幸运的是:虽然历经30余载,但由于制作数量较大,且备受人们悉心呵护,至今仍不难发现它的踪迹,而且价位不高。当前正是收藏它的大好时机。
值得注意的是:随着“文革物品”收藏的不断升温,“毛泽东像章”和“毛泽东瓷像”的赝品也应运而生。新制作的毛泽东瓷像工艺粗劣,形象失真,尽失“文革瓷”的艺术水准,没有收藏价值。收藏者须仔细鉴别,方可淘得真品。
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文革瓷的历史印记
在那个"高举、紧跟"的极左年代,各式各样的"文革瓷"无一例外地成为最普通、最广泛的舆论宣传的载体,它以固有的图文并茂特点再现了"文革"时期的政治纲领及各大事件。从"炮打司令部--我的一张大字报"点燃"文化大革命"的烈火到8.18毛主席天安门城楼接见百万红卫兵;从"革命大批判"到砸烂"旧世界";从标语、口号到"最高批示";从"知青上山下乡运动"到"全国山河一片红";从"老三篇"到八个样板戏等等在"文革"瓷上都有所显现。一件当年烧制的瓷座屏就全文记载了"炮打司令部"这张大字报的内容。"毛主席挥手我前进"这句革命口号以画面形式显现在由湖南醴陵瓷厂烧制的茶壶上。该茶壶通高15公分、品相完好,胎釉洁白、细润,采用釉上蓝彩和红彩经人工绘制而成,图案清晰,人物生动、逼真,可谓"文革"瓷难得的精品。此外,花瓶上印绘着毛主席语录和工农兵形象,这是一种传统与现实结合或者更确切地说是制瓷工人独具匠心、大胆构想"古为今用、洋为中用"的产物。而景德镇瓷厂烧制的"景德镇艺术陶瓷厂革命委员会成立"这块瓷板,高37公分、宽26公分,通体使用红彩表示"山河一片红",衬托出用墨彩绘画的解放军和工人握手大联合的群体形象,这也恰好与当时的时代背景和政治形势吻合。 赏析"文革瓷",它与历代的瓷器风格根本不同。"文革瓷"在中国两千年多年制瓷史上独立成章、自成体系。首先它所表现出强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩,与"文革"一样是史无前例的。其次它格式化的统一模式,没有过多的修饰和艳丽色彩,且工艺用瓷、装饰瓷要远远少于生活用瓷。但需要说明一点就是"文革"瓷中,使用最广泛影响最大的莫过于规格不一、图案多样、题材丰富的瓷质毛主席像章和主席像,它普遍制作精美,人物生动、形象逼真,像这样大量地以领袖形象出现在瓷器制品上,也创下了共和国之最,充分反映了当时人民对领袖的无限崇拜。"文革瓷"从设计、用料、绘画及工艺制作上可以说是精益求精、一丝不苟,而且是慎之又慎的。而今随着时间的推移,这些"文革"时期的遗存在"收藏热"、"文革热"的推动下带给人们的不仅是日在那个"高举、紧跟"的极左年代,各式各样的"文革瓷"无一例外地成为最普通、最广泛的舆论宣传的载体,它以固有的图文并茂特点再现了"文革"时期的政治纲领及各大事件。从"炮打司令部--我的一张大字报"点燃"文化大革命"的烈火到8.18毛主席天安门城楼接见百万红卫兵;从"革命大批判"到砸烂"旧世界";从标语、口号到"最高批示";从"知青上山下乡运动"到"全国山河一片红";从"老三篇"到八个样板戏等等在"文革"瓷上都有所显现。一件当年烧制的瓷座屏就全文记载了"炮打司令部"这张大字报的内容。"毛主席挥手我前进"这句革命口号以画面形式显现在由湖南醴陵瓷厂烧制的茶壶上。该茶壶通高15公分、品相完好,胎釉洁白、细润,采用釉上蓝彩和红彩经人工绘制而成,图案清晰,人物生动、逼真,可谓"文革"瓷难得的精品。此外,花瓶上印绘着毛主席语录和工农兵形象,这是一种传统与现实结合或者更确切地说是制瓷工人独具匠心、大胆构想"古为今用、洋为中用"的产物。而景德镇瓷厂烧制的"景德镇艺术陶瓷厂革命委员会成立"这块瓷板,高37公分、宽26公分,通体使用红彩表示"山河一片红",衬托出用墨彩绘画的解放军和工人握手大联合的群体形象,这也恰好与当时的时代背景和政治形势吻合。 赏析"文革瓷",它与历代的瓷器风格根本不同。"文革瓷"在中国两千年多年制瓷史上独立成章、自成体系。首先它所表现出强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩,与"文革"一样是史无前例的。其次它格式化的统一模式,没有过多的修饰和艳丽色彩,且工艺用瓷、装饰瓷要远远少于生活用瓷。但需要说明一点就是"文革"瓷中,使用最广泛影响最大的莫过于规格不一、图案多样、题材丰富的瓷质毛主席像章和主席像,它普遍制作精美,人物生动、形象逼真,像这样大量地以领袖形象出现在瓷器制品上,也创下了共和国之最,充分反映了当时人民对领袖的无限崇拜。"文革瓷"从设计、用料、绘画及工艺制作上可以说是精益求精、一丝不苟,而且是慎之又慎的。而今随着时间的推移,这些"文革"时期的遗存在"收藏热"、"文革热"的推动下带给人们的不仅是日益升温的艺术价值、文物价值和经济价值,更重要的它将为人们今后研究"文革史"提供有力的史料依据。
“文革瓷”毛泽东塑像现身?
昨日,厦门收藏爱好者辜先生展示了一尊景德镇白瓷制作的毛泽东塑像。这是12月4日,住在同安县城的一个朋友以8000元的价格转让给他的。
塑像通体乳白,但可能因为时间较久,许多部位带有不少黄褐色泥垢灰尘。整尊塑像重量约有20斤,高93厘米,宽30厘米,底座高21厘米,底座正面刻有“毛主席万岁”及五角星和五朵向日葵浮雕,背面则刻着“一九六七年十月”几个浮雕字样。
据福建收藏家协会厦门分会会长丁建南先生说,这座塑像经过他和其他收藏爱好者鉴定,初步认定其使用的材料是“文革瓷”,但还需专家进一步鉴定。如果能确定是“文革瓷”的话,那塑像的价值就可以达到8万元。
□什么叫“文革瓷”
所谓文革瓷,包括上世纪50年代末到文革十年所生产的、带有当时特殊政治历史印记的瓷器。这种东西的存世量已不多,因此受到了当下古玩收藏界的青睐。这一阶段的陶瓷制作工艺和瓷器的造型与风格均有其独特而鲜明的时代特征,具有政治色彩浓、造型品种多、制作工艺精等特点,与历代瓷器有较大的区别。“文革瓷”多为塑像和章牌之类,而“主席用瓷”是这一阶段瓷器制作的顶峰,也可称之为该时期最高水平的代表。
“文革”瓷身价陡增
特殊年代的“文革”时期,瓷器上大都带有浓郁的政治色彩。在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面,均与历代瓷器存在较大的区别。
“文革”瓷不是泛指“文革”时期所有瓷器产品,而是那些具有典型的“文革”时代色彩的瓷器。“文革”瓷生产年限很短,基本在1967至1970年间,制作工艺精良、品种造型多样,既有碗、盘、杯、壶、缸、钵、笔筒之类日用瓷,又有花瓶、瓷板、座盘、挂盘、瓷雕、像章等陈设艺术瓷。从表现内容上来看,“文革”瓷图案多样,装饰画面的主角是毛主席,人物有革命样板戏、英雄豪杰、知青上山下乡、五七干校、赤脚医生;山水有革命圣地瑞金、井冈山、遵义、延安和上海一大会址、嘉兴南湖;文字有毛主席语录、毛主席诗词和手迹;花鸟有红梅、喜鹊梅、松柏;瓷雕有毛主席坐、立塑像、白求恩、张思德、雷锋、王杰、欧阳海塑像,革命样板戏群雕等。
二三十年前,“文革”瓷器不被人们重视,到处都可以看到,只把它当做一般日用品使用。现在,收藏“文革”瓷器的人越来越多。由于“文革”瓷器产生于特定的历史时期,而且生产年限不长,故有特殊的收藏价值,潜力是比较大的。
新加坡的一位姓杨的大夫,已经收藏“文革”瓷器近4000件,他积极研究“文革”陶瓷史,编撰了“文革”陶瓷精品图录。其中有毛主席大力表扬的白求恩大夫、赤脚医生、针刺麻醉等,构成了杨大夫“文革”陶瓷专题中的一个小专题。
1992年10月,北京国际拍卖会上,一只绘有现代革命样板戏、知青上山下乡、五七干校画面的花瓶,由280美元起价,最后以5000美元易主,1998年3月,某中国瓷器专场拍卖会上,一件底价为500元的“文革”瓷———釉上初升太阳瓷瓶,经过激烈竞拍,最终以3000元成交。日前,一件高40厘米,直径20厘米《毛主席去安源》瓷瓶拍卖成交价为2万元。
据了解,一个批走资派的“文革”人物瓷器,在深圳集邮收藏品市场的报价就达数千元。即使是一个“文革”瓷杯子,其价格也高于现在商场中同等品质的杯子数十倍。报刊上,常有爱好者出价30元至1000元,甚至更高的金额求购文革瓷。
“文革”瓷的鉴别方法,注意三点:一是“文革”瓷无繁体字;二是“文革”瓷大都用贴花,画花极少,须细心分辨;三是“文革”期间画瓷作者不会落款,有落款的一般为赝品。另外,“文革”瓷釉色用料朴素,不艳者为多。投资收藏“文革”瓷时一定要注意这些问题,以免走眼上当。
漫话“文革”瓷塑的收藏
目前,"文革"瓷器的收藏越来越热。一般说来,"文革"雕塑瓷具有如下特性。
1.历史时期的特殊性。"文化大革命"时期极端的狂热冲击了社会的各个层面。人性、人格、人的思想意识被严重扭曲,人们追求着一种极端的也是惟一的政治快感。雕塑瓷就是在这样一个特定的历史背景下产生的带着深刻历史印迹的怪胎,是见证"文革"、警示后人的重要符号之一。
从雕塑组成上说,"文革"瓷塑一般有个塑、群塑和系列塑。
个塑是指以一个人或一件物为主体的单个雕塑。"文革"瓷塑中,以毛泽东小型素白瓷塑为最多。在全国,人们可以在任何角落里见到他的影子,小者不盈2寸,大者可达2米,景德镇、唐山、德化、邯郸等瓷厂竞相烧制。
群塑是指两个以上人物或物体的雕塑。"文革"群塑以彩塑为主,时代气息浓郁,如《毛主席与人民群众在一起》《齐心移山》《永远紧跟毛主席干革命》《庆丰收》等。群塑主要是景德镇烧制,其他厂家少见且质量也较逊色。
系列塑是指围绕一个主题内容而设计创作的整套雕塑。系列雕塑在"文革"瓷塑中占有重要位置。它是围绕忆苦思甜、批判牛鬼蛇神、歌颂领袖、紧跟文艺旗手等主题精心创作的。但由于创作周期较长、技术水准要求高、烧制难度较大,产品数量相当少,有的并未发行,最后大都封在了仓库里“文革”系列雕塑瓷之精品当数《毛主席和五十六个民族人民在一起》《收租院》和样板戏系列。
2. 题材层面的狭隘性。"文革"是一场残酷的政治运动,艺术家们受极左思想的禁锢,绝不敢越雷池半步, 雕塑作品的题材也只能被定格在政治标准之内,色彩单调,千篇一律。"文革"后期,邓小平同志出山主持工作,狠抓生产建设,个别陶瓷厂烧制了一部分古典文学名著中的人物雕塑,如《红楼梦》《西游记》等,但数量有限。由于年限较短,又无特别的政治特征,因此很难确认,大都被视为新产品而被冷落。
3.蕴含深刻的文化性。一是把普通老百姓作为作品的主人翁搬上雕塑舞台,歌颂他们翻身当家作主的新生活,彻底动摇了千百年来帝王将相、才子佳人、佛道人物等独占雕塑舞台的局面;是人物服饰和精神面貌焕然一新?quot;文革"创造的工农兵瓷塑作品,人物身着红、黄、蓝色服装,或折袖,或挽腿,或开胸昂首,一个个红光满面,英姿飒爽。对领袖人物从青年到晚年,无一形象不是神采飞扬,光艳照人,用瓷塑为一个人创作如此丰富的造像实为世所罕见。三是反映出了当时人们在政治高压下的日常生活状态,从田间地头、村头巷尾,到机关海岛、边防车间,人们无不在学习政治,阶级斗争。
4. 升值空间的广阔性。"文革"雕塑瓷因其历史时间短暂,数量少,质量优,政治文化背景特殊等特点,具有广阔的升值空间。这一点最早引起了海外收藏家的重视。6年前,新加坡一位藏家从国内花15万元重金买了一套《收租院》瓷塑,如今一般应在20万-25万元以上,且不易再买到。现在"文革"瓷之精品已形成商者抢、智音藏的市场氛围。5年前,一件20厘米高的唐山产毛主席素白瓷塑只有10来块钱,如今己翻至百元以上,个别造型特殊的价格还要高些。100厘米左右的毛主席站立素白瓷塑,5年前只有2000元左右,而今市场已喊到1.5万到2万元, 5年长了10倍。一件20厘米左右高的"文革"彩色个雕,5年前不过几十元,而今品相好的一般都在千元左右。25厘米左右高,两三个人物的彩色群雕,工艺水平较高的,如今均已在3000元以上,个别尺码大的更为珍贵。一般40-50厘米的彩色群塑都在2.5-3.5万元之间, 至于系列雕塑价格就更是不菲了,不是一般工薪阶层能收藏得起的。即使是这样,"文革"彩塑瓷的增值空间仍然很大。
“文革瓷”投资价值不容小觑
随着收藏投资的逐步兴盛,许多门类的老“东西”都成了“有心人”、“扫描”的对象。近些年,集藏投资“文革”遗物的风也流行起来,无论是在古玩商店,还是一些临时地摊,“文革”物品冒了出来,其中“文革”瓷器就是人们的关注点之一。
业内人士称,这个门类刚有点苗头的时候,大家多集中在书籍、画作、像章等物品上。当时觉得“文革瓷”距离现在太近,东西不是很“老”,而且以为这些都是比较粗糙的日用瓷,各家各户都曾经用过,器物上文革图案也是十分熟悉的,历史价值不大。其实这是不正确的看法,文革作为一个特殊的年代,有着非常独特的表现。“文革瓷”也带了非常浓郁的时代特征,这在中国悠久的制瓷历史上属于一个“另类”,它自成一章,有自己时代特有的东西,瓷器上表现的浓厚政治色彩,与“文革”一样是独一无二的历史。所以“文革瓷”不容忽视,艺术上具个性的东西就具有收藏价值。
在农贸城一爿古玩商店,摆放着不少“文革瓷”,店主指着一套八只革命样板戏内容的瓷盘介绍说,这是他2000年从江苏一个朋友处换来的,当时只有千把元钱,但现在能升值几万元吧。他说,讲起来对朋友还有点不好意思,不过给朋友的东西也升了,只是升的空间没这个大。这位店主介绍道, “文革瓷”大致可以分为日用瓷器和观赏瓷两大类,观赏瓷的艺术水平和价值普遍要高于日用瓷,当时人们看到较多的是领袖瓷器塑像、八大革命样板戏、乒乓外交、太平天国英雄人物造型以及“红卫兵”塑像等内容。同时期的日用瓷包括杯、壶、碗、盘、瓶、笔筒等,上面大多有“文革”特征的图案。
在“文革”瓷器中最值得关注的自然离不开“领袖瓷”。“领袖瓷”就是当时瓷器厂专门为毛主席使用生产的瓷器。据称当年曾专门成立了瓷器生产的班子,进行创作制造,这类瓷器瓷质细腻,瓷器表面莹白发光,十分精美。而由于毛主席一生对梅花赞誉有加,他的诗词如“梅花欢喜漫天雪”、“俏也不争春,只把春来报,待到山花烂漫时,它在丛中笑”作为题材,所以,领袖瓷器中以梅花图案居多。为毛主席制作的专用瓷器包括餐具、茶具等,全部是整体配套的,多达数十种。据对“主席瓷”较为了解的人士介绍,当时对制作“主席瓷”要求相当高,瓷厂也把它当作重要的政治任务来完成,所以做一套需要几次几十次的试验,那些稍有瑕疵的专用瓷,或者废掉,或者流传到有关机构和人员手中。其实,毛主席真正用过的很少,备用的其实也不是很多。
据称“主席瓷”被当今收藏投资界视为“当代官窑”,在拍卖会上价格屡创新高。因为,从收藏的特殊年代的文物价值、精美的艺术价值和独特瓷艺的审美价值来衡量,都确实是值得“淘”的,其升值空间自然会很大,但领袖真正用过的极不容易进市场,那一类的瓷器得之也实在不易。
在农贸城临时摊点,也见到几个文革时期的茶具、茶杯等。据山东的一位经营者说,这些东西在20多年前,是很普遍的,大家都只把它当做日常用品,但现在随着投资收藏“文革”瓷器的人不断增多,“文革”瓷器价值不断攀升。当然像他手头的这几样比较普通,也就几百元一个。但好东西还是不便宜,一个大批判题材的“文革”人物瓷器,开价几千元。就是一个写着“东方红”字样的普通瓷器杯子,几百元的价格也远远高于现在商场中同等品质的杯子。由于“文革”瓷器产生于特定的历史时期,据说这类瓷器基本上生产于1968年到1970年之间,时间很短,所以收藏价值凸显,潜力不小。求购者多了,“文革”瓷的身价也水涨船高。拍卖会上有从几千到几万甚至几十万的记录,一件《毛主席去安源》的瓷板画在上海曾以51.7万元的价格成交。
据记者了解,目前市面上的“文革瓷”仿品不少,行内人称这些大多是近几年出现的,仔细去看在工艺上与真品还是有很大的差别。有懂行的人举例说,像领袖像的摆件,真品人物造型丰满,有神韵。而仿品质地灰暗,相对粗糙,人物造型不生动。另外还可以从几个方面加以鉴别,一个是“文革瓷”无繁体字;二是“文革瓷”大多是采用贴花的,划花的很少;三是“文革”时受大环境影响,创制人员大多当作“光荣任务”,制作不落款,所以有落款的就得格外注意,而且瓷面釉色的用料都很朴素,没有俗气的浓艳色彩。
文革瓷淋漓再现收租院
文革瓷上的收租院。
诞生于上世纪60年代的雕塑《收租院》是中国现代著名的艺术品,这组雕塑是由四川美术学院创作。本周的鉴赏活动中,读者王先生带来一件展现《收租院》场景的瓷器。
这件瓷器为花瓶造型,正面为农民向地主刘文彩交租场景———3个农民眼中充满了愤怒和无奈,而刘文彩和打手则穷凶极恶、面露狰狞。
《收租院》以地主庄园收租院为创作环境,分为逼租、过斗、算账、迫害、造反、夺权等连续情节,塑造了114个与真人大小相近的人物。而这件瓷器反映的正是过斗情节。
在主图侧面,是《收租院》中著名的注解:“地主刘文彩每年单用大斗收租,就额外剥削三千三百多石谷子,足够当时七千多农民吃一年……这是填不满的吃人的斗啊!”在这一段黑色旁白下,是红色的落款:“中共四川省成都市阶级斗争教育展览馆惠存,轻工业部陶瓷工业科学研究所承制”,时间为1969年,正值“文革”时期。瓷器底部有“不忘阶级苦,牢记血泪仇”字样,并有当代瓷器大师章鉴的款。
章鉴是著名的“珠山八友”程意亭弟子,精于瓷画像,l959年被江西省景德镇市政府授予“陶瓷美术家”称号。
吴教授评价说,尽管有章鉴的款,但其画工一般,还有待进一步考证其真伪。
高档骨瓷 魅力无穷
陶瓷起源于中国,但骨瓷始创于英国,曾长期是英国皇室的专用瓷器,独尊着华美。就在如今,骨瓷也是主人身份与地位的象征。别致、华丽、高档、优雅……对于骨瓷而言,充满魅力的评价数不胜数。
骨瓷餐具制品柔和、透明、强度高、韧性好,由于加入了骨粉,增加了烧制的难度,所以更加珍贵。骨瓷餐具不仅仅是一件生活用品,更是艺术品和奢侈品的集成。
汇嘉时代购物中心负一层的隆达骨瓷专卖店建议消费者,选购骨瓷餐具时可通过看摸弹三招来仔细区别:1、可将骨瓷拿在手里观察,通常好的骨瓷色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色,对着亮光还可观察其通透性,并能看出骨瓷成分的细致与否,一般好的骨瓷透光较佳且均匀无杂质;2、可用手触摸直接感觉瓷的细腻和坚硬,好的骨瓷重量往往比其它瓷种略轻、瓷体也更为轻薄;3、用手指轻弹,质地较好的骨瓷一般会发出“叮叮”的金属脆响,如用手沾水在碗口摩擦还会发出像飞机飞过的轰鸣声。如此,消费者便可以通过视觉、触觉和听觉与骨瓷实现近距离交流,并最终选购到自己称心如意的骨瓷产品。
德化瓷章魅力无穷
1996年以来,越来越多的人认识到德化“文革”瓷章是个宝,加入了收藏或经营队伍。他们走街串巷,发掘德化“文革”瓷章中的精品、珍品、罕品。这些高级瓷章在“第二市场”即被收藏家高价购存,偶尔流入“第一市场”,一露面便被有见识的收藏家高价买下收藏了。前不久,笔者接到一友人电话称其从三明购得一枚小五角星浮雕章,我如有意购存,他愿送至家中。该章直径5.3厘米,其形其韵皆与红五星高浮雕大章一致。该章虽小,却是大章之母,应出自同一设计人员之手,弥足珍贵,遂以高价买下。
我曾于1996年9月发表《德化毛泽东瓷像章图谱》和《德化毛泽东像章概说》。时过境迁,如今德化章不论是内涵或外延皆丰富得多,德化章的收藏和研究渐入佳境,进入到一个新时期。比如毛主席各个历史时期头像系列(5.5厘米),当年只见到12种,现在已发现有20种,我集到14种,历经5年增加4种,收集难度可见一斑。再如心形异型章,当年只见到两种,属礼品章,极罕。如今已发现有10种,应属一套。不论是谁,能把这套章集齐,对德化瓷章的收藏史来说,是具有重要意义的。又如烤漆章,我在《概说》一文中,只说到十几种,现在综合几位藏家的藏品看,5.5厘米的约有70种,6.5厘米的大约有50种,而且,此类章可划分为若干独立的系列,在系列中又可出现大套套小套的情况,小套能集齐已属不易,大套能集全就属难上难了。此外,在“诗词章”、“名画章”、“套章”等也都有新发现。
1997年至2000年,全国各地的像章,不论是金、银、铜、铝或竹、瓷质的都有赝品出现。至今,外省某地生产的新瓷章、新瓷版画仍然呈铺天盖地之势。前二年,泉州市面上也发现有少量德化章赝品,引起了我们极大的关注,为了防止它的蔓延以及提高鉴别水平,由我执笔写成了《德化像章及其辨伪》一文。当初,我们确定的原则是:从学术角度出发,探索辨伪问题。文章在内部交流后,有一定积极意义。最明显的是市面上的德化章新品销声匿迹了。
德化瓷章,魅力无穷。不仅仅因为她的洁白无瑕和精湛工艺,还因为她蕴藏着许许多多鲜为人知的动人故事,等待我们去开发、去探索。当我了解得越多时,我才恍然大悟,原来我对德化像章知之甚少,任重而道远。
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